Сатирические произведения В. Маяковского (Второй вариант)

1. В чем состоит новаторство поэзии В. Маяковского?

А. Акцентно-тонический стих

Б. Использование гротеска

В. Экспрессивные неологизмы

Г. Фольклорные образы

2. Что отличает лирического героя ранней поэзии В. Маяковского?

А. Оптимизм

Б. Одиночество

В. Богоборчество

Г. Социальный бунт

3. К какому поэтическому течению был близок ранний В. Маяковский?

А. Имажинизм

Б. Символизм

В. Акмеизм

Г. Футуризм

4. Какие произведения В. Маяковского раскрывают тему любви?

А. "Флейта-позвоночник"

В. "Облако в штанах"

Г. "Хорошо!"

5. Какие произведения В. Маяковского имеют сатирическую направленность?

А. "Гимн ученому"

Б. "Послушайте!"

В. "Прозаседавшиеся"

Г. "Про это"

Д. "Война и мир"

6. Какой основной прием используется В. Маяковским в стихотворении "Прозаседавшиеся"?

А. Олицетворение

Б. Антитеза

В. Гротеск

Г. Метафора

7. Какая библейская легенда лежит в основе сюжета "Мистерии-буфф" В. Маяковского?

А. О Каине и Авеле

Б. О всемирном потопе

В. О Вавилонской башне

8. Из каких стихов взят поэтический девиз В. Маяковского

Светить всегда, светить везде, до дней последних донца, светить - и никаких гвоздей!Вот лозунг мой -И солнца!

А. "Про это"

Б. "Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче"

В. "150 000 000"

9. В какой комедии В. Маяковского сатира направлена против бюрократизма?

Б. "Мистерия-буфф"

10. Какие из перечисленных персонажей являются действующими лицами пьесы В. Маяковского "Клоп"?

А. Присыпкин

Б. Эльзевира Ренессанс

В. Чудаков

Г. Олег Бонн

11. В каких стихах В. Маяковский высмеивал мещанство?

А. "Прозаседавшиеся"

Б. "Подлиза"

В. "О дряни"

Г. "Ханжа"

Правильные ответы:

Как скачать бесплатное сочинение? . И ссылка на это сочинение; Тест по творчеству В. В. Маяковского уже в твоих закладках.

Дополнительные сочинения по данной теме

Популярные эссе

B. В. Маяковский. Лирика

Список художественных произведений: «Нате!», «А вы могли бы?», «Послушайте!», «Скрипка и немножко нервно», «Лиличка!», «Хорошее отношение к лошадям», «Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским на даче», «Разговор с фининспектором о поэзии», «Юбилейное», « Прозаседавшиеся».

1. Прочитайте приведённое ниже стихотворение и выполните задания.

Хорошее отношение к лошадям

Били копыта,

Пели будто:

Гриб.

Грабь.
Груб.

Ветром опита,

льдом обута

улица скользила.

Лошадь на круп

грохнулась,

за зевакой зевака,

штаны, пришедшие Кузнецким клёшить,

сгрудились,

смех зазвенел и зазвякал:

Лошадь упала! -
Упала лошадь! -
Смеялся Кузнецкий.

Лишь один я

и вижу

глаза лошадиные...
Улица опрокинулась,

течёт по-своему...

Подошёл и вижу -

За каплищей каплища

по морде катится,

прячется в шерсти...

И какая-то общая

звериная тоска

плеща вылилась из меня

и расплылась в шелесте.

«Лошадь, не надо.

Лошадь, слушайте -

чего вы думаете, что вы их плоше?

Деточка,

все мы немножко лошади,

каждый из нас по-своему лошадь».

Может быть,

Старая -

и не нуждалась в няньке,

может быть,

и мысль ей моя казалась пошла,

только

лошадь

рванулась,

встала на ноги,

ржанула

и пошла.

Хвостом помахивала.

Рыжий ребёнок.

Пришла весёлая,

стала в стойло.

И всё ей казалось -

она жеребёнок,

и стоило жить,

и работать стоило.

На какой московской улице происходит описанное поэтом событие?
Найдите в тексте каламбурную рифму, которая построена на полном созвучии слов-омонимов. Выпишите это слово.
Как называется приём нанизывания сходных согласных звуков, который использован в первой строфе для звукоподражания?
Назовите тип рифмы, благодаря которой связываются слова «шерсти» и «шелесте»?
«Ветром опита, льдом обута» - такой видит поэт улицу. Какой тип иносказания (тропа) он использует.
Какой приём поэтического синтаксиса использован в заключительных двух стихах («и стоило жить / и работать стоило»)?

2. Задания с развёрнутым ответом ограниченного объёма (5 -10 предложений) СЗ, С4

Варианты заданий СЗ

А) Как мотивирован в стихотворении образ «улица опрокинулась» ? Настя

В) Какими художественными приёмами охарактеризован в стихотворении образ толпы зевак? Ирина

Г) Лошадь в стихотворении получает два контрастных определения («старая» и «ребёнок»). Как вы объясните это расхождение «возрастных» оценок? Татьяна

Варианты заданий С4

А) У каких русских поэтов встречаются стихотворения, построенные на материале уличных впечатлений лирического героя? Анна

Б) В каких произведениях русских писателей упоминаются события, происходящие на московских улицах? Маша

3. Задания С5

М. Цветаева назвала В. Маяковского «каторжанином нынешнего дня». Как отразились в этой оценке жизненные идеалы и особенности поведения лирического героя Маяковского? Настя
«Ярость творческой совести» - вот что увидел в поэзии Маяковского Б. Пастернак. В чём новизна представлений Маяковского о предназначении поэта и поэзии? Враждебно настроенные по отношению к Маяковскому критики называли его поэтом «люмпенов», маргинальных социальных слоев. Какие тематические компоненты его поэзии давали повод к подобной несправедливой оценке? Ирина
Д. Шостакович признавался, что «писать музыку на стихи Маяковского... оказалось очень трудным, как-то не получалось». Как вы считаете, почему? Татьяна

5. Одно из стихотворений В. Маяковского посвящено «необычайному приключению». Как взаимодействуют в его поэзии фантастика и реальность? Маша

6. Какова позиция В. Маяковского по отношению к времени и вечности?

7. Установка на обновление стиха - одна из важнейших особенностей творчества Маяковского. А как сказалась в его лирике русская поэтическая традиция? Анна

Примерные сочинения

СЗ. «Все мы немножко лошади», - заявляет лирический герой стихотворения. В чём он чувствует сходство между собой и лошадью?

История, случившаяся с лошадью, даёт поэту повод рассказать читателю о себе самом, о своей «звериной тоске» и об умении преодолевать её. В этом отношении лошадь - своеобразный двойник лирического героя, не случайно он утешает её словами «все мы немножко лошади». Вероятно, подспудно обыгрывается фразеологизм «работать как лошадь»: лирический герой Маяковского - неутомимый труженик, устроитель жизни, не дающий себе ни минуты покоя. Попутно автор даёт сатирическую зарисовку сгрудившихся зевак, для которых несчастье живого существа - лишь повод для глупого смеха. Главная идея стихотворения - жизнеутверждающая: стоит жить и работать, потому что все трудности преодолимы, если в мире есть хотя бы одно понимающее тебя существо.

С4. В творчестве каких русских писателей отношение персонажа (или лирического героя) к лошади выявляет его жизненную позицию?

Примеров «встреч» персонажа с лошадью в русской классике предостаточно. Породистый жеребец может быть главным «другом» или целью жизненных устремлений персонажа: именно такими открываются горцы Казбич и Азамат в повести М. Лермонтова «Бэла» из «Героя нашего времени». У современника В. Маяковского - С. Есенина - бегущий наперегонки с поездом жеребёнок вызывает печальную мысль о наступлении «стальной конницы» на беззащитную живую природу («Милый, милый, смешной дуралей, / Ну куда он, куда он гонится?/ Неужель он не знает, что живых коней/ Победила стальная конница?»). Пронзительные по своей эмоциональности эпизоды «общения человека с лошадью встречаются в прозе А. Чехова (рассказ «Тоска») и М. Шолохова («Тихий Дон»).

С5.1. «Это был король метафор...» - сказал о В. Маяковском один из самых стилистически ярких русских писателей XX века Ю. Олеша. В чём необычность метафоры в поэзии Маяковского?

Изобретательная работа с метафорой - одна h : i главных примет поэтического новаторства В. Маяков с кого. «Депо метафор» - так метафорически отозвал с л о его поэтическом мире один из критиков. Главной предпосылкой к активному использованию этого тропа стала специфика художественной образности Маяковского, в основе которой - взаимосвязь и взаимопроникновение реальности и фантастики. Собственно говоря, сама ситуация разговора лирического героя с лошадью в приведённом стихотворении заведомо условна, однако поэт заставляет читателя верить в «реальность» происходящего.

Подобное сочетание условности и правдоподобия можно увидеть и в стихотворениях «Прозаседавшиеся» и «Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским на даче» (да и во многих других). Чаще всего в них выразительно используется приём реализованной метафоры. Лексическая метафора «заход солнца» оборачивается в стихотворении целым рассказом об общении лирического героя с дневным светилом, заглянувшим к поэту в гости. «Гоняя чаи», поэт и солнце ведут разговор о своих «профессиональных» заботах, соглашаясь в итоге, что у них по существу общая задача - «светить всегда». В стихотворении «Прозаседавшиеся» реализуется метафора «разорваться на части»: герой застаёт в кабинете лишь «половины людей», потому что «они на двух заседаниях сразу».

Как видим, именно метафора становится зерном сюжета: разворачивая её, Маяковский выстраивает целый рассказ в стихах. Это вторая особенность метафористики Маяковского: помимо «одиночных» метафор он очень часто использует целые серии сходных иносказаний, рождающихся из общего «образного корня». Яркие примеры развёрнутых метафор - серия метафорических уподоблений поэзии бухгалтерскому делу или оружию в стихотворении «Разговор с финиш-иск тором о поэзии» («рифма -вексель», «мелочишка суффиксов и флексий», «касса склонений и спряжений»; «строчка- фитиль», «строка додымит»), а также во вступлении к поэме «Во весь голос» («страниц войска», «строчечный фронт», «жерла нацеленных заглавий», «пики рифм», «кавалерия острот»). Метафоры Маяковского очень разнообразны, потому что основанием для образного «переноса» могут служить и сходство формы, и звуковая близость, и светоцветовые «переклички» сопоставляемых в метафоре явлений. (280 слов.)

В. В. Маяковский. «Облако в штанах»

1. Прочитайте приведённый ниже отрывок из произведения и выполните задания.

Это взвело на Голгофы аудиторий

Петрограда, Москвы, Одессы, Киева,

и не было ни одного,

который

не кричал бы:

распни его!»
Но мне -

и те, что обидели -

вы мне всего дороже и ближе.

как собака бьющую руку лижет?!

обсмеянный у сегодняшнего племени,

как длинный

скабрезный анекдот,

вижу идущего через горы времени,

которого не видит никто.

Где глаз людей обрывается куцый,

главой голодных орд,

в терновом венце революций

грядёт шестнадцатый год.

А я у вас - его предтеча;

я - где боль, везде;

на каждой капле слёзовой течи

распял себя на кресте.

Уже ничего простить нельзя.

Я выжег души, где нежность растили.

Это труднее, чем взять

тысячу тысяч Бастилии!

приход его

мятежом оглашая,

выйдете к Спасителю -

душу вытащу,

растопчу,

чтоб большая! -

и окровавленную дам, как знамя.

В русле какого модернистского течения начинал свой творческий путь В. Маяковский? Назовите это течение.
Какой авторский жанровый подзаголовок дал своей поэме В. Маяковский?
Назовите имя возлюбленной лирического героя.

В приведённом фрагменте упоминаются четыре крупных города Российской империи начала XX века. В каком из них происходит действие поэмы? Назовите его.
Как называется приём художественно обусловленного преувеличения, использованный поэтом в следующем двустишии: «Это труднее, чем взять / тысячу тысяч Бастилий!»?
В. Маяковский известен как поэт, активно использовавший неологизмы. Найдите неологизм в приведённом фрагменте и выпишите словосочетание с этим неологизмом в именительном падеже.

2. Задания с развёрнутым ответом ограниченного объёма (5-10 предложений)

Варианты заданий СЗ

A) Почему, на ваш взгляд, лирическому герою «всего дороже и ближе» «те, что обидели»? Маша

Б) Какими смысловыми ассоциациями связан с содержанием фрагмента образ Бастилии? Анна

B) Кого же видит лирический герой идущим «через горы времени»? Настя

Варианты заданий С4

А) В каких произведениях русской литературы поэт наделяется миссией пророка? Настя

Б) В творчестве каких русских поэтов лирический герой соотносит свои чувства с явлениями вселенского масштаба? Ирина

3. Задания С5

Дайте полный развёрнутый ответ на проблемный вопрос (в объёме не менее 200 слов), привлекая необходимые теоретико-литературные знания, опираясь на литературные произведения, позицию автора и по возможности раскрывая собственное видение проблемы.

Лирический герой поэмы «Облако в штанах» в одном из фрагментов называет себя Заратустрой сегодняшнего дня. Какие ницшеанские мотивы получили развитие в поэме?

Ирина, Настя, Маша

Любовное чувство в поэме «Облако в штанах» раскрывается через метафору болезни. В каких других образных вариациях представлена в поэме тема любви-страдания и как они связаны между собой? Анна, Татьяна

ПРИМЕРНЫЕ ВАРИАНТЫ ОТВЕТОВ

СЗ. Как вы объясните метафору «в терновом венце революций / грядёт шестнадцатый год» и какими другими мифологическими образами из приведённого фрагмента она подкреплена?

Данная метафора - в одном смысловом ряду с та-KMMII образами, упомянутыми во фрагменте, как Голгофа, распятие, крест, Спаситель, предтеча. «Терновый ненец» - атрибут мифологического образа Иисуса Христа, символ его крестных мук, которые он принял во имя спасения человечества. Предтеча - тот, кто первым предсказал это событие (Иоанн Предтеча, который крестил его в Иордани). Голгофа (Лысая гора) - место распятия Христа. Все эти образные компоненты соответствуют первоначальному «еретическому» заглавию поэмы «Тринадцатый апостол». В приведённом фрагменте лирический герой выступает в роли пророка, предсказывающего приход новой исторической эры. Образ Иоанна Предтечи, упомянутый в этой главе, связан с личной мифологией В. Маяковского: дата его рождения (7 июля) по христианскому календарю приходится на праздник Рождества Иоанна Крестителя (Предтечи).
С4. В произведениях каких русских писателей - современников В. Маяковского дана субъективная авторская интерпретация образа Иисуса Христа?

«Неканонический», крайне «субъективный» образ Христа создан в поэме А. Блока «Двенадцать». Вместо «тернового венца» на голове Иисуса - «белый венчик из роз», в его руках - «кровавый флаг», а за ним следуют - вместо апостолов - двенадцать красноармейцев с винтовками в руках. Другой пример авторской интерпретации евангельской легенды - «ершалаимские» главы романа М. Булгакова «Мастер и Маргарита». Иешуа Га-Ноцри у Булгакова - не Сын Божий, а бродячий философ, не помнящий своего отца-сирийца; он, как и сам М. Булгаков, наделён способностью врачевать людей, но других «чудес» не демонстрирует. Среди других авторов - современников Маяковского, обращавшихся к образам христианской мифологии и давших «неканоническую» их интерпретацию, - Л. Андреев (повесть «Иуда Искариот»), Н. Гумилёв (поэма «Блудный сын»), А. Ремизов («Иоанн Предтеча») и др.

Никакие другие произведения русских поэтов так не изобилуют иронией и насмешками, как творчество Владимира Владимировича Маяковского. необычайно остра, злободневна и в основном социально направлена.

Биографическая справка

Родиной Маяковского была Грузия. Именно там, в селе Багдады, и родился 17 июля 1893 года будущий поэт. В 1906 году, после смерти отца, переехал в Москву с матерью и сестрами. За активную политическую позицию несколько раз попадает в тюрьму. Заканчивает Еще в студенческие годы начинается футуристический путь Маяковского. Сатира - наряду с эпатажем и бравадой - становится отличительной чертой его поэзии.

Однако футуризм с его нигилистическим протестом не мог полностью вместить всю силу писательского слова Маяковского, и темы его стихотворений быстро стали выходить за пределы избранного направления. Все больше и больше слышался в них социальный подтекст. Дореволюционный период в поэзии Маяковского имеет два ярко выраженных направления: обличительно-сатирическое, вскрывающее все недостатки и пороки гибельное, за которым ужасная действительность уничтожает человека, воплощающего идеал демократии и гуманизма.

Таким образом, сатира в творчестве Маяковского на самых ранних этапах творчества стала отличительной чертой поэта среди товарищей по литературному цеху.

Что такое футуризм?

Слово «футуризм» образовано от латинского futurum, означающего «будущее». Так называют авангардистское направление начала XX века, отличающееся отрицанием прошлых достижений и стремлением к созданию чего-то кардинально нового в искусстве.

Особенности футуризма:

Анархичность и бунтарство.
Отрицание культурного наследия.
Культивирование прогресса и индустрии.
Эпатаж и пафос.
Отрицание устоявшихся норм стихосложения.
Эксперименты в области стихосложения с рифмой, ритмикой, ориентация на лозунги.
Создание новых слов.

Все эти принципы как нельзя лучше отражены в поэзии Маяковского. Сатира органично вливается в эти новшества и создает уникальный стиль, присущий поэту.

Что такое сатира?

Сатира - способ художественного описания действительности, задача которого состоит в обличении, осмеянии, нелицеприятной критике общественных явлений. Сатира чаще всего пользуется гиперболой и гротеском для создания искаженного условного образа, олицетворяющего неприглядную сторону действительности. Ее основная характерная черта - ярко выраженное отрицательное отношение к изображаемому.

Эстетическая направленность сатиры состоит в культивации главных гуманистических ценностей: доброты, справедливости, истины, красоты.

В русской литературе сатира имеет глубокую историю, корни ее можно найти уже в фольклоре, позднее она перекочевала на станицы книг благодаря А. П. Сумарокову, Д. И. Фонвизину и многим другим. В XX веке сила сатиры Маяковского в поэзии не знает себе равных.

Сатира в стихах

Уже на ранних этапах творчества Владимир Маяковский сотрудничал с журналами «Новый сатирикон» и «Сатирикон». Сатира этого периода имеет налет романтизма и направлена против буржуазии. Ранние стихотворения поэта часто сравнивают с лермонтовскими из-за противопоставления авторского «Я» окружающему обществу, из-за ярко выраженного бунта одиночества. Хотя и в них отчетливо присутствует сатира Маяковского. Стихи близки футуристическим установкам, очень самобытны. Среди таковых можно назвать: «Нате!», «Гимн ученому», «Гимн судье», «Гимн обеду» и т. д. Уже в самих названиях произведений, особенно это касается «гимнов», слышна ирония.

Послереволюционное творчество Маяковского резко меняет свою направленность. Теперь его герои - не сытые буржуи, а враги революции. Стихотворения дополняются лозунгами и отражающими окружающие перемены. Здесь поэт проявил себя как художник, так как многие произведения состояли из стиха и рисунка. Эти плакаты вошли в серию «окна РОСТА». Их персонажи - безответственные крестьяне и рабочие, белогвардейцы и буржуи. Многие плакаты обличают пороки современности, которые остались от прошлой жизни, так как послереволюционное общество кажется Маяковскому идеалом, а все плохое в нем - пережитки минувшего.

Среди самых известных произведений, где достигает своего апогея сатира Маяковского, - стихи «Прозаседавшиеся», «О дряни» «Стихотворение о Мясницкой, о бабе и о всероссийском масштабе». Поэт использует гротеск для создания абсурдных ситуаций и часто выступает с позиции разума и здравого понимания действительности. Вся сила сатиры Маяковского направлена на разоблачение недостатков и уродств окружающего мира.

Сатира в пьесах

Сатира в творчестве Маяковского не ограничивается стихотворениями, она проявилась и в пьесах, став для них смыслообразующим центром. Самые известные из них - это «Клоп» и «Баня».

Пьеса «Баня» написана в 1930 году, и уже с определения ее жанра начинается авторская ирония: «драма в шести действиях с цирком и фейерверком». Конфликт ее состоит в противостоянии чиновника Победоносикова и изобретателя Чудакова. Само по себе произведение воспринимается легко и забавно, однако в нем показана борьба с бессмысленной и безжалостной бюрократической машиной. Конфликт пьесы разрешается очень просто: из будущего прибывает «фосфорическая женщина» и забирает лучших представителей человечества с собой, туда, где царит коммунизм, а бюрократы остаются ни с чем.

Пьеса «Клоп» написана в 1929 году, и на ее станицах Маяковский ведет войну с мещанством. Главный герой, Пьер Скрипкин, после несостоявшейся женитьбы чудесным образом попадает в коммунистическое будущее. Невозможно четко понять отношение к этому миру Маяковского. Сатира поэта нещадно высмеивает его недостатки: работу выполняют машины, любовь искоренена... Скрипкин кажется здесь самым живым и настоящим человеком. Под его влиянием общество постепенно начинает разрушаться.

Вывод

Владимир Владимирович Маяковский становится достойным продолжателем традиций М. Е. Салтыкова-Щедрина и Н. В. Гоголя. В стихах и пьесах ему удается метко обозначить все «язвы» и недостатки современного писателю общества. Сатира в произведениях Маяковского несет ярко выраженную направленность на борьбу с мещанством, буржуазией, бюрократией, нелепостью окружающего мира и его законов.

«Старый мир

из жизни вырос,

развевайте мертвое в дым».

В. Маяковский. «МЮД»

В. Маяковский ненавидел мещанство, обывательщину, рассматривал их не только как бытовое, но и как политическое явление. Он вел против них неослаб-ную борьбу на протяжении многих лет, потому что видел в распространении обы-вательщины и мещанства опасность для общества. Он наблюдал за тем, как они изменяют свои позиции, своё обличье в зависимости от изменения обстановки. Враг, против которого выступал Маяковский, был реальный, живой и очень жи-вучий. Начало этой борьбы мы видим в стихотворении «О дряни», написанном в 1921 году. Продолжение её можно найти в лирической поэме «Про это». Здесь даётся первая наметка темы пьесы «Клоп» — сопоставление обывателей с клопа-ми, их «солидарность». «С матрацев, вздымая постельные тряпки, клопы, при-ветствуя, подняли лапки».

В пьесе «Клоп», опубликованной в январе 1929 года, Маяковский сконцентри-ровал накопившуюся за многие годы ненависть к мещанству. Основная проблема пьесы — разоблачение «сегодняшнего мещанства». В заметке о «Клопе», разъяс-няя идейный смысл и направление пьесы, Маяковский писал, что факты пошло-сти и обывательщины, которые шли в его «руки и голову», «прессовались и соби-рались» «в две центральные фигуры комедии: Присыпкина и Олега Баяна».

Олег Баян — махровый обыватель, пошляк и подхалим. Маяковский изобли-чает в нём гнусного приспособленца. Бездарный стихоплет, болтун и лжец Олег Баян с необычайной лёгкостью, ничуть не краснея, может ловко ввернуть в свою речь осуждение прошлого, «когда мы стонали под игом самодержавия», напом-нить о времени, «когда мы с вами умирали под Перекопом», поболтать о «счастье человечества». Само «красное трудовое бракосочетание» Присыпкина с Эльзевирой Ренесанс Олег Баян представляет как сочетание «безвестного, но великого труда с поверженным, но очаровательным капиталом».

Олег Баян не только подхалим и приспособленец, он идеолог мещанства и пошлости. Предельно сгущая краски, Маяковский разоблачает его, показывая негативное влияние подобного рода людей на неустойчивых представителей рабо-чего класса. Но наиболее опасным воплощением «сегодняшнего мещанства» Ма-яковский видел в Присыпкине.

Присыпкин предстаёт перед зрителем в тот момент, когда «с треском отрыва-ется от своего класса», он перерождается из рабочего в «бывшего рабочего», в «бывшего партийца». Уже первые реплики Присыпкина достаточно ярко рису-ют облик самоуверенного, тупого обывателя, жаждущего мещанского благополу-чия. «Красное трудовое бракосочетание» окончательно дорисовывает образ глав-ного героя. Свадьба оказалась самой обыкновенной мещанской свадьбой с руганью и мордобоем. Заканчивается она пожаром.

Автор сжигает в огне пожара и Баяна, и Ренесансов с их гостями, но сохраня-ет Присыпкина. Спустя год размороженный Присыпкин помещён в клетку как «обывателиус вульгарно». Разница между «клопусом нормализом» и «обывателиусом вульгарисом» невелика. Один, упившись на «теле одного человека, падает» под кровать, а «обывателиус вульгарис», упившись на теле всего человечества, падает на кровать». Борясь против современного ему мещанства, Маяковский стремится довести эту борьбу до конца. Перед самым закрытием занавеса Присыпкин выхо-дит из клетки, он видит себе подобных в зале и восторженно орет им: «Граждане! Братцы! Свои! Родные! Сколько вас?!»

Обыватель жив и до сих пор, Присыпкины ходят между нами. Вот что страшно!

Главным объектом для своей критики Маяковский в следующей пьесе «Баня» избрал Победоносикова, главначпупса, закоренелого чиновника и бюрократа. Это человек, который подчиняет интересы дела интересам карьеры. Подобно Присыпкину, именующему себя «гегемоном», Победоносиков причисляет себя «к работни-кам вселенной» и считает вправе говорить «от имени всех рабочих и крестьян». Его «образцовое» учреждение на поверку оказывается образцовой бюрократической канцелярией, где «бумаги годами лежат в полном порядке», а для прошений, жа-лоб и отношений устроен конвейер. Но само отношение к этим жалобам и прошениям бездушное, доходящее до издевательства над людьми. Нагло самоуверенный Победоносиков кичится тем, что «поднялся вверх по умственной, служебной и по квар-тирной лестнице». А в действительности он круглый невежда. Как и всякий бю-рократ, Победоносиков увлечён собственной карьерой, устраивает личные дела за счёт государства. Он продвигает дела тех, кто оказывает ему личные услуги. Но самое страшное в Победоносикове, как и в любом бюрократе, — это его косность, которая мешает творческой деятельности людей, парализует её. Тяжёлой глыбой встаёт Победоносиков на пути осуществления изобретённой Чудаковым машины времени. А когда вопреки ему изобретение начинает жить, Победоносиков пытает-ся приписывать славу изобретения себе. Шаг за шагом Маяковский дорисовывает портрет главначпупса Победоносикова, показывая его как карьериста, шкурника, много болтающего, постоянно пребывающего в бездействии.

Под стать Победоносикову и его ближайшее окружение: секретарь главнач-пупса Оптимистенко, Иван Иваныч, Мезальянсова. Маяковский говорил, что «все эти типы», включая и самого Победоносикова, «вместе должны составить общую фигуру «бюрократа». Материал с сайта

«Он гладкий и полированный, как дачный шар. На его зеркальной чистоте только начальство отражается, и то вверх ногами», — эти слова Велосипедкина заключают в себе верную характеристику Оптимистенко, равнодушного ко всему и ко всем, угодничающего перед начальником и готового в любой момент сме-нить его на другого. «Нам всё равно, какое лицо стоит во главе учреждения, по-тому что мы уважаем только то лицо, которое поставлено и стоит», — такова позиция этого прожженного подхалима и бюрократа, не имеющего ни убеждений, ни совести, ни чести.

Победоносикова и Оптимистенко дополняет Иван Иваныч. Он тоже говорит от имени рабочих и крестьян, тоже болтлив и невежествен. Он хвастает, что был в Ливерпуле и «осматривал дом, где жил Антидюринг», удивляется, что в Анг-лии «везде англичане», а в Швейцарии «везде одни швейцарцы». Он старается воз-высить себя, демонстрируя свои широкие связи с ответственными товарищами.

Не менее интересна сотрудница ВОКС мадам Мезальянсова, которая переводит не только с иностранного на русский, но и с «нашего на рабоче-крестьянский».

И Победоносиков и Оптимистенко, и другие отрицательные персонажи — обобщённые, типизированные образы, в основе каждого из них лежат подлинные жизненные явления. Маяковский понимал, что

«Сразу не выпарить бюрократов рой. Не хватит ни бань, ни мыла вам!»

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском

На этой странице материал по темам:

маяковский- враг пошлости и обывательщины
маяковський песи
сотирические пьесы маяковского
основные объекты сатирического разоблачения в пьесе
сколько пьес написал маяковский?

Сатира занимает особое место в творчестве Маяковского. Первые сатирические произведения были напечатаны еще до революции на страницах журнала «Новый Сатирикон». Это были пародийные «гимны» — «Гимн здоровью», «Гимн судье», «Гимн ученому», «Гимн критику» и др.

После революции и в годы гражданской войны Маяковский работал в «Окнах РОСТА», где создал жанр подписи — едкой, хлесткой, язвительной — под шаржами и сатирическими картинками. Позже Маяковский пишет целый цикл сатирических стихотворений: «О дряни», «Прозаседавшиеся», «Бюрократиада».

В них он изображает разные типы советских мещан, приспособленцев, бюрократов, подлиз. Социальный порок концентрируется в одном герое, образ которого, как правило, гипертрофирован, гротесковый. В «Маяковской галерее» сатирические портреты создаются по принципу «социальной маски». Это и портреты политических деятелей капиталистического мира («Муссолини», «Керзон», «Вандервельде»), и образы, воплощающие типичные пороки советского общества («Халтурщик», «Столп», «Подлиза», «Сплетник», «Ханжа» и др.).

Маяковский использует все средства сатиры — от иронической насмешки и язвительного сарказма до соединяющего реальное с фантастическим гротеска. В стихотворении «О дряни» поэт издевается над запросами новых советских мещан, которые не простираются дальше желания иметь «тихоокеанские галифища» и «фигурять» в платье «с серпами и молотами» «на балу в Реввоенсовете». Он раскрывает «нутро» советских обывателей, которые, восприняв антураж, поверхностные приметы принадлежности новому времени и социалистическому строю, в сущности остались обыкновенными буржуазными мещанами и приспособленцами.

Новый, рожденный советской властью порок показан в стихотворении «Прозаседавшиеся». Заседания по всякому поводу («Насчет покупки склянки чернил»), придающие значимость вчерашнему рабу, а сегодня чиновнику, высмеиваются зло и едко, а сами «заседатели» предстают в гротескном виде: и вижу,

Сидят людей половины,

О, дьявольщина!

Где же половина другая?

Ситуация доведена до абсурда, чтобы показать нелепость самого явления. Наиболее ярко сатирический талант Маяковского выразился в пьесах «Клоп» и «Баня». В комедии «Клоп» поэт воспроизвел сатирически многие приметы периода нэпа. Бывший рабочий, а ныне перерожденец Петя Присыпкин заменил свое «неблагозвучное» имя по западному образцу, став Пьером Скрипкиным. Маяковский высмеивает мещанские, пошлые по сути претензии героя. Вершиной его мечтаний становится женитьба на дочке нэпманши Эльзевире Ренессанс, чтобы «у тихой речки отдохнуть». Этот «новый» герой — «не мелкота какая-то», по его собственным словам, он большим интересуется: «Мне зеркальный шкаф подавай!» В пьесе герой постоянно саморазоблачается. Его претензии быть героем нового времени терпят крах.

Второе действие пьесы, когда через 50 лет, т.е. в 1979 г., размораживают Присыпкина, — это метафора. Жители будущего держат Присыпкина в изолированной клетке как вредный экспонат зоосада. Он — «страшный человекообразный симулянт» — «обывателиус вульгарис», сродни «клопу обыкновенному». Такая условность позволила Маяковскому выразить оптимистическую уверенность в том, что в будущем такие «клопы» отомрут.

Пьеса «Баня» направлена против бюрократизма, давящего всякую живую мысль. Главначпупс (главный начальник по управлению согласованием) Победоносиков — тупое существо, возомнившее себя Наполеоном, способным распоряжаться судьбами других. Не видя возможности расправиться с бюрократизмом в то время, Маяковский прибегает к условно-фантастическому перенесению в будущее. Фосфорическая женщина — посланница этого будущего — отказывается брать в него Победоносикова и его «верного оруженосца» Оптимистенко.